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弹簧刀

主要剧情:  智能障碍但个性和顺的卡尔,人们对他的印象不仅仅只是他无法做任何工作的废物,还认为他会把好的事物都破坏光。因他成长自..... 详细剧情介绍
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  智能障碍但个性和顺的卡尔,人们对他的印象不仅仅只是他无法做任何工作的废物,还认为他会把好的事物都破坏光。因他成长自一个狂热的宗教家庭,一直被父母视为天主的责罚而受尽虐待。一天,卡尔撞见母亲和镇上的皮条客亲热,因而以一把弹簧刀迅速残忍地将他们杀死,在卡尔简洁的思惟逻辑里,他只是想匡助他们住手疼痛的呻吟,从没想过杀人或犯罪的问题。25年后,卡尔脱离疗养院又再度回到镇上,而重新生涯对他并不是件简洁的事,因为迎接他的是一个布满矛盾与挣扎的实际社会。

  初看有些沉闷,节奏非常慢。台词地位及其重要。一人(卡尔)十二岁时杀了母亲及其情人,在精神病院待了二十年。出来后遇见一个小男孩(弗兰卡),两人遂成莫逆。男孩一样不幸。父亲自杀,母亲的男友凶残恶棍。中间还有母亲的好友一个善良正直的同性恋者。人们之间的怨愤与懂得同样引人入胜。好象国内少少有这样的片子去显示一些人人都不屑的并不真正认识的工作。人人有权利按自己的意愿过活。我改变了一些想法,想更客观也更富同情心地平和一些。看到那里的人间挚情你会原谅一切。终局,卡尔不胜忍受那恶魔对弗兰卡母子的狞恶,又一次拿起SLINGBLADE。卡尔又回到原来的处所。画面与开首一样。

  《弹簧刀》是在用自己的方式弱化故事。好比说,电影能够放置幼年的比利·鲍勃·桑顿杀死母亲及其情人的戏,不单单只是为了吸引人而已,在这一事宜对他的人生所造成的扑灭性影响上能够更具有说服力;上文我说到过的打橄榄球的戏,好莱坞处理这种煽情排场真是个中高手,而且往往是无煽不中;电影里的那个凶恶的丈夫,似乎所有的凶恶也不外就是恶声恶气地措辞骂人,扔扔酒瓶子而已,假如让他的“恶”行动起来,电影无疑更能带动观众入戏。――但《弹簧刀》mp4视频下载没有这么处理,相反地,它对所有可能造成感官刺激的排场一律敬而远之。它始终都在故意地削弱电影里可能具有的戏剧化倾向以及人为的张力,自觉地排斥各种各样的“噱头”,要知道,《弹簧刀》可是改编自比利·鲍勃·桑顿自己的同名舞台剧!

  它在不动声色中寻找着属于它自己的艺术个性。有太多的电影,距离被显示的东西太近;要显示一棵树,那么其他树都成了配景;要显示一个人,那么其他人都成了配景;要显示一个命题,那么其他命题都成了配景。就象我们把眼睛跟搜检色盲的卡片凑得太近,只能够看到很有限的一个小小的色块一样。

  而《弹簧刀》的姿势却是后退,这一退就退出了它的野心。――起首要区分的是,后退的姿势并分歧于许多用冷峻的(或者说静止的)电影语言讲述平凡人喜怒哀乐的影片,后者只是显示的手法分歧,而并没有在“距离”上发生质的转变。――为了凸起自己后退的姿势,《弹簧刀》近乎故意地选择了最平常最多见的浏览器下载故工作节,有一点“为犯而犯”的意思在里面,就象《水浒传》里多次显现打虎戏一样,兵行险着,特意以同来求大分歧。它不把关注的核心集中到某一个人物的命运上,尤其是在主角并非正常人的情况之下,它不再越俎代劳去显示人物心理,甚至只把主角当做显示创作者某种思惟的符号;它也不预先就区分掉生涯里的分歧性质的事宜,或者作人为的拔高与加工。每个人物都尽量是原生人物,每个细小的事宜都尽量是原闹事件,创作者不加以人为的诠释。每一场戏的发生能够不交待任何来由(因为生涯的很多事外人本就不知事理由),但每一场戏假如有发生,则一定让它自然地发展到竣事,而毫不为了追求某种效果,中途截断。――为了达到电影的最终的目的,它起首要做的,就是尽可能地还原(收容、回收)生涯的正本面目,将之形成一个尽可能本真的整体,或者说,“距离”发生了尊重之美。

  假如说,后退的效果只是在还原,那比利·鲍勃·桑顿苦心孤诣想出来的姿势就有点牛刀杀鸡的感觉了。而《弹簧刀》的舞台剧身世,却供应了一条线索,让我猜想比利·鲍勃·桑顿可能的真适用意。他很可能是在第一层面上消解掉所有的戏剧痕迹,把它变作我们如今所看到的纯净、散淡和布满着简洁的距离的美感,而将创作者真正在意的冲突转入第二层埋藏。

  这个二重性,应该是表现在《弹簧刀》的主人公在电影中的二重身份上。第一重,就是上边说的,他跟影片里其他人一样,都是属于在一个连结了一定距离的观察者眼中的被观察的对象,是“被看”的整体中的一份子;但与此同时,作为主人公,作为一个几乎显现在电影每一场戏每一个镜头里的人物,以他的眼睛来“看”又是弗成避免的。这个“看”与“被看”的二重性,我感觉,就是创作者的真正用意地点,亦即,最终照样要将因了“后退”而观察到的生涯,作为一个整体,重新交回到主人公,一个从来都没有踏入过社会,没有任何社会经验的性情纯朴的男子的手中――

  创作者不向所有的,正本就在社会中发展而成几近麻木的人发问;他是在向这个正本处于社会圈子之外,直到一个偶然的机缘,才蓦然闯入的外来者发问:这样的社会近况,你承不承受得起?

  这才是比利·鲍勃·桑顿《弹簧刀》的真正的野心!用全新的电影姿势,在这样一部简洁之极的电影里,问出这样一个振聋发聩的问题。

  在那一年里,奥斯卡上最好的电影无疑是《英国病人》,但假如用《弹簧刀》的优点来衡量它,《英国病人》这样的讲述恋爱故事的手法、眼力,它远不是第一个,而且也毫不会缺少后来的模拟者,所差其余,完全只在创作者的手段功力如何。但《弹簧刀》则来自于一个静默的才子,电影的脚本打上了他个人的深深的烙印。

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